Zhrnutie na Dominantné septakordy a nonakordy

## Úvod Dominantný septakord a nónakord patria medzi dôležité harmónie v tonalite. Tento materiál vysvetľuje, ako sa dominantný septakord (D7) upravuje do štvorhlasu, ako sa rozvádza do toniky a iných stupňov, a ako sa správa pri obradoch. Materiál je určený pre samoukov (Not attending student) a obsahuje jasné pravidlá, príklady a porovnania. > **Definícia:** Dominantný septakord (D7) je štvorzvuk postavený na dominantnom stupni, obsahuje veľkú alebo malú terciu, kvintu a malú septimu; je charakteristickou disonanciou, pretože obsahuje viazané (vedené) tóny. ## Základné vlastnosti dominantného septakordu (D7) ### Viazané tóny a ich vedenie - D7 obsahuje viazané tóny, ktoré sa majú rozviest' (nesmú zostať ako disonancia). Tieto viazané tóny sú: - **Tercia** — tzv. citlivý tón, spravidla stúpa smerom k základnému tónu toniky. - **Septima** — spravidla klesá o tónový stupeň. - Viazané tóny sa nesmú zdvojovať. > **Definícia:** Viazané tóny — tóny v akorde, ktoré vyžadujú postupné vedenie (rozvedenie) do susedných tónov, aby sa vyriešila disonancia. ### Úplné a neúplné štvorhlasné úpravy - Úplný D7: žiadny tón nevynechávame ani nezdvojujeme. - Neúplný D7: zvyčajne vynechávame kvintu a zdvojujeme základný tón. ### Rozvádzanie D7 do toniky (T) - Najbežnejší postup: D7 → T (dominantný rozvod) - Štandardné vedenie hlasov pri rozvode do toniky: 1. Základný tón D7 skáče na základný tón toniky alebo sa zadrží. 2. Tercia (citlivý tón) stúpa na toniku. 3. Kvinta zostáva voľná (môže zostať alebo viesť podľa kontextu). 4. Septima klesá. - Rozvedenie úplného D7 vedie často k neúplnej tonike. Ak potrebujeme úplnú toniku, jeden zo viazaných tónov (terciu alebo septimu) vedieme opačne voči bežnému pravidlu za podmienky, že sú v vnútorných hlasoch. ### Príklad rozvodenia (zhrnutie) - Úplný D7 (žiadne vynechanie) → obvyklý výstup: tercia stúpa, septima klesá, základný tón skáče alebo sa zadrží. - Neúplný D7 (kvinta vynechaná, základ zdvojený) → pri rozvode sa zadrží jeden zo zdvojených základov a vznikne úplná tonika. ## Rozvody D7 do iných stupňov - D7 → VI. stupeň: vytvára klamný záver (plagalita klamlivá). Používame úplný tvar D7; citlivý tón stúpa, ostatné hlasy idú v protipohybe s basom; dochádza k zdvojeniu tercie VI. stupňa. - D7 → IV.6 (subdominantne): D7 môže viesť do subdominanty; pri niektorých obradoch citlivý tón klesá. Pri tomto rozvode D7 často nevyjadruje priamo dominantnú funkciu. - D7 čiastočne rozvedený do III. alebo spojený s II.: viazané tóny sa vtedy nerozvedú, takže D7 nevyjadruje plnú dominantnú harmóniu. - D7 môže byť prevedený do VII. stupňa alebo do obratov D7, D9 alebo VII7¹⁰. > **Definícia:** Klamný záver — záver, ktorý namiesto očakávanej toniky končí na akorde VI. stupňa (v dur), vyvoláva dojem uzavretia, ale nie je konečný. ## Obraty dominantného septakordu - Pri štvorhlasnej úprave obratov D7 sa obvykle nič nezdvojuje ani nevynecháva; obrátame a rozvádzame prevažne do toniky. - Špecifiká pre jednotlivé obraty: - Dominantný kvintsextakord (D6/5 v obrate) má v base citlivý tón — preto sa rozvádza do tonického kvintakordu. - Dominantný terckvartakord (D4/3) má v base kvintu základného tvaru, ktorá môže stúpať alebo klesať — preto sa rozvádza do tonického kvintakordu alebo sextakordu. - Dominantný sekundakord (D4/2) má v base septimu, ktorá musí stupňovite klesať — preto sa rozvádza do tonického sextakordu. ## Nónakord (D9) — stručné pripomenutie pravidiel pre štvorhlas > Poznámka: Podrobné vysvetlenie nónakordov je pokryté v materiáli „Hudobná teória (nónakordy)" a nie je tu rozoberané do hĺbky. - D9 vzniká pridaním ďalšej tercie ku D7. Vznikne päťzvuk, takže pri štvorhlasnej úprave musíme jeden tón vynechať. - Vo všeobecnosti vynechávame kvintu; v špeciálnom druhom obratu (kvart-kvintový obrat postavený na kvinte) môže byť vynechaná tercia alebo septima. - Nóna a základný tón sa nesmú vynechať. Medzi základným tónom a nónou musí byť vždy zachovaná vzdialenosť nóny — nóna sa nesmie stať s