Test na Tonalita a Štvorhlasná Harmónia

Tonalita a Štvorhlasná Harmónia: Kompletný Prehľad pre Študentov

Zhrnutie Test znalostí KartičkyPodcastMyšlienková mapa

Otázka 1 z 50%

Najvhodnejším akordom pre modulačný moment pri diatonickej modulácii je ten, ktorý má v cieľovej tónine dominantnú funkciu.

Test: Hudobná harmónia – funkčná teória, Harmonizácia štvorhlasu a akordov, Hlasové vedenie, Hudobná teória, Pokročilé harmónie, Harmonizácia melódií a aranžmán, Hudobná harmónia – harmonizácia a sprievod, Funkčná harmónia a akordy, Hudobná harmónia – aranžmán a štýlizácia, Harmonizácia spevu a zbormuzika, Hudobná harmónia, Teória harmónie a princípy, Harmonická analýza, Harmónia a modulácie, Hudobná harmónia – akordy a inverzie, Ostatné

20 otázok

Otázka 1: Najvhodnejším akordom pre modulačný moment pri diatonickej modulácii je ten, ktorý má v cieľovej tónine dominantnú funkciu.

A. Ano

B. Ne

Vysvetlenie: Najvhodnejším akordom pre modulačný moment je ten, ktorý má v cieľovej tónine subdominantnú funkciu S a 2, prípadne akord VI. stupňa.

Otázka 2: Podľa študijných materiálov, aký je hlavný dôvod, prečo modálne melódie nezodpovedajú funkčnému princípu a nemôžu byť harmonizované funkčne?

A. Mnohé slovenské ľudové piesne sú na to príliš krátke.

B. Stredoveké tóniny, na ktorých sú modálne melódie založené, nemajú vhodné dominanty a subdominanty.

C. Modálne melódie vyžadujú vždy chromatickú harmonizáciu.

D. Učebnica sa zaoberá iba funkčnými vzťahmi a modálna harmonizácia je v nej iba zmienená okrajovo.

Vysvetlenie: Modálne melódie nezodpovedajú funkčnému princípu, pretože stredoveké tóniny nemajú vhodné dominanty a subdominanty. Preto nemôžu byť harmonizované funkčne, ale modálne.

Otázka 3: Mimotonálne akordy sa v harmonických schémach označujú hranatými zátvorkami.

A. Ano

B. Ne

Vysvetlenie: Mimotonálne akordy sa v harmonických schémach označujú zátvorkou, napr. (d), nie hranatými zátvorkami.

Otázka 4: Ktoré z nasledujúcich obratov nónového akordu sú správne opísané podľa ich basového tónu?

A. Sextaeptimový akord má v base terciový tón.

B. Kvartkvintový akord má v base kvintový tón.

C. Sekundterciový akord má v base septimový tón.

D. Štvrtý obrat nónového akordu má v base nónový tón a nazýva sa nónový akord.

Vysvetlenie: Nónový akord má tri obraty. Sextaeptimový akord má terciový tón v base, kvartkvintový akord má kvintový tón v base a sekundterciový akord má septimový tón v base. Štvrtý obrat sa nepoužíval a nemal ani samostatný názov, pretože nónový interval sa nesmel používať v obrate podľa starších harmonických názorov.

Otázka 5: Je zmenšený septakord vhodným modulačným prostriedkom pre svoju enharmonickú viacznačnosť?

A. Ano

B. Ne

Vysvetlenie: Zmenšený septakord je veľmi vhodným modulačným prostriedkom pre svoju enharmonickú viacznačnosť, ako je uvedené v študijných materiáloch.

Test na Tonalita a Štvorhlasná Harmónia

Tonalita a Štvorhlasná Harmónia: Kompletný Prehľad pre Študentov

Zhrnutie Test znalostí KartičkyPodcastMyšlienková mapa

Otázka 1 z 50%

Najvhodnejším akordom pre modulačný moment pri diatonickej modulácii je ten, ktorý má v cieľovej tónine dominantnú funkciu.

Test: Hudobná harmónia – funkčná teória, Harmonizácia štvorhlasu a akordov, Hlasové vedenie, Hudobná teória, Pokročilé harmónie, Harmonizácia melódií a aranžmán, Hudobná harmónia – harmonizácia a sprievod, Funkčná harmónia a akordy, Hudobná harmónia – aranžmán a štýlizácia, Harmonizácia spevu a zbormuzika, Hudobná harmónia, Teória harmónie a princípy, Harmonická analýza, Harmónia a modulácie, Hudobná harmónia – akordy a inverzie, Ostatné

20 otázok

Otázka 1: Najvhodnejším akordom pre modulačný moment pri diatonickej modulácii je ten, ktorý má v cieľovej tónine dominantnú funkciu.

A. Ano

B. Ne

Vysvetlenie: Najvhodnejším akordom pre modulačný moment je ten, ktorý má v cieľovej tónine subdominantnú funkciu S a 2, prípadne akord VI. stupňa.

Otázka 2: Podľa študijných materiálov, aký je hlavný dôvod, prečo modálne melódie nezodpovedajú funkčnému princípu a nemôžu byť harmonizované funkčne?

A. Mnohé slovenské ľudové piesne sú na to príliš krátke.

B. Stredoveké tóniny, na ktorých sú modálne melódie založené, nemajú vhodné dominanty a subdominanty.

C. Modálne melódie vyžadujú vždy chromatickú harmonizáciu.

D. Učebnica sa zaoberá iba funkčnými vzťahmi a modálna harmonizácia je v nej iba zmienená okrajovo.

Vysvetlenie: Modálne melódie nezodpovedajú funkčnému princípu, pretože stredoveké tóniny nemajú vhodné dominanty a subdominanty. Preto nemôžu byť harmonizované funkčne, ale modálne.

Otázka 3: Mimotonálne akordy sa v harmonických schémach označujú hranatými zátvorkami.

A. Ano

B. Ne

Vysvetlenie: Mimotonálne akordy sa v harmonických schémach označujú zátvorkou, napr. (d), nie hranatými zátvorkami.

Otázka 4: Ktoré z nasledujúcich obratov nónového akordu sú správne opísané podľa ich basového tónu?

A. Sextaeptimový akord má v base terciový tón.

B. Kvartkvintový akord má v base kvintový tón.

C. Sekundterciový akord má v base septimový tón.

D. Štvrtý obrat nónového akordu má v base nónový tón a nazýva sa nónový akord.

Otázka 5: Je zmenšený septakord vhodným modulačným prostriedkom pre svoju enharmonickú viacznačnosť?

A. Ano

B. Ne

Vysvetlenie: Zmenšený septakord je veľmi vhodným modulačným prostriedkom pre svoju enharmonickú viacznačnosť, ako je uvedené v študijných materiáloch.