Test na História opery a vokálnej hudby
História opery a vokálnej hudby: Komplexný rozbor
Test: Hudobné divadlo - vývoj, Talianska opera - historický prehľad, Antické divadlo, Stredoveké divadlo: náboženské a liturgické aspekty, Stredoveké divadlo: hudba a svetské vplyvy, Renesančné divadlo, Baroková hudba a divadlo: Raný barok a vznik opery, Requiem, Opera - árie a recitatív, Baroková hudba a divadlo: Kľúčové opery a skladatelia, Baroková hudba a divadlo: Benátska a regionálna opera, Baroková hudba a divadlo: Dvorné a ceremoniálne formy, Francúzska opera 17.-18. storočia, Štýly a žánre, Komické hudobné divadlo, Opera - Mozartove opery, Opera - história a štýly, Belcanto, Revolučné a politické divadlo vo Francúzsku, Hudobné divadlo 19. storočia – historický kontext a dramaturgia, Cherubini, Médea a raný romantizmus, Francúzska grand opera a veľké scény, Talianska opera - Rossini a diela, Opera - dramaturgia a štruktúra, Hudobné divadlo 19. storočia – diela a autori, Talianska opera - Bellini a diela, Hudobné divadlo 19. storočia – talianska a európska opera, Nemecká opera, Verizmus
20 otázok
Otázka 1: Verdiho opera Aida mala svetovú premiéru v Miláne v divadle La Scala.
A. Áno
B. Nie
Vysvetlenie: Svetová premiéra opery Aida sa konala 24. decembra 1871 v Káhire, nie v Miláne. Európska premiéra v Miláne sa konala až 8. februára 1872.
Otázka 2: Ktoré z uvedených opier Verdi komponoval alebo revidoval po premiére Aidy v roku 1871?
A. Otello
B. Don Carlos
C. Falstaff
D. Simon Boccanegra (revidovaná verzia z roku 1881)
Vysvetlenie: Študijné materiály uvádzajú, že po Aide (1871) Verdi na 16 rokov prestal komponovať operu. Neskôr s Arrigom Boitom spolupracoval na operách Otello a Falstaff. Materiály tiež explicitne spomínajú revíziu opery Simon Boccanegra v roku 1881, teda po Aide. Don Carlos mal premiéru v roku 1867, a preto nepatrí medzi post-Aida opery.
Otázka 3: Belliniho opera Norma sa odohráva v Gálii počas rímskej okupácie.
A. Áno
B. Nie
Vysvetlenie: Študijné materiály uvádzajú, že dej Belliniho opery Norma sa odohráva v Gálii počas rímskej okupácie, pričom Rimania sú okupanti a Galovia sa bránia.
Otázka 4: Ktoré tvrdenie najlepšie vystihuje Wagnerovo vnímanie talianskej opernej školy po zhliadnutí opery I Capuleti e i Montecchi, podľa poskytnutých materiálov?
A. Bol nadšený hudbou, ale zhrozený karikatúrou Shakespeara a mylne vnímal taliansku školu ako niečo nedivadelné a nedramatické.
B. Bol prekvapený inovativnym prístupom k dráme v talianskej opere a ocenil prepracované duety, ktoré predbehli Verdiho tvorbu.
C. Bol znechutený celkovým hereckým výkonom, ale uznal výnimočnosť speváckych partov a originálnu harmóniu.
D. Odmietol taliansku operu kvôli jej tradičným recitatívom a statickým scénam, považujúc ju za príliš staromódnu.
Vysvetlenie: Podľa študijných materiálov bol Wagner nadšený speváčkou aj hudbou, no zhrozený karikatúrou na Shakespeara. Mylne vnímal taliansku školu ako niečo, čo nie je divadelné a dráma, pričom materiály objasňujú, že ide o drámu 'all´ italiana' cez ľudský hlas s inou estetikou.
Otázka 5: V opere Lucrezia Borgia má titulná hrdinka tajne syna Gennara, ktorý nevie, že je jej synom ani že pochádza z rodu Borgiovcov.
A. Áno
B. Nie
Vysvetlenie: Študijné materiály uvádzajú, že „V divadelnej hre a v opere má Lucrezia tajne syne Gennara, toho vychovávajú inde, občas ho príde kuknúť Lucrezia, on nevie, že je z rodu Borgia ani nevie, že tá žena je jeho mama“.